《诗眼》云：或问余：“东坡有言：‘诗至于杜子美，天下之能事毕矣。’老杜之前，人固未有如老杜；后世安知无过老杜者？”余曰：“如‘一片花飞减却春’，若咏落花，则语意皆尽，所以古人既未到，决知后人更无好语。如画马诗云：‘玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。’则曹将军能事与造化之功，皆不可以有加矣。至其他吟咏人情、模写景物，皆如是也。老杜《谢严武》诗云：‘雨映行宫辱赠诗。’山谷云：‘只此 “雨映” 两字，写出一时景物，此句便雅健。’余然后晓句中当无虚字。后诵淮海小词云：‘杜鹃声里斜阳暮。’公曰：‘此词高绝。但既云斜阳，又云暮，则重出也。’欲改‘斜阳’作‘帘栊’。余曰：‘既言 “孤馆闭春寒”，似无帘栊。’公曰：‘亭传虽未必有帘栊，有亦无害。’余曰：‘此词本模写牢落之状，若曰帘栊，恐损初意。’先生曰：‘极难得好字，当徐思之。’然余因此晓句法不当重叠。

   《潜溪诗眼》，省称《诗眼》，北宋范温撰，原书散佚，佚文散见于《苕溪渔隐丛话》《诗人玉屑》等。范温曾从黄庭坚学诗，此书是江西诗派重要诗论著作，重尊杜、炼字、句法、诗法辨析，其中“韵”论尤为有名。
   《潜溪诗眼》记载：
　　有人问范温：苏轼说“诗歌到了杜甫，天下作诗的本领就都完备了”。杜甫以前固然没有能比得上他的，但怎么知道后世不会有人超过杜甫呢？
　　范温说：
　　比如杜甫“一片花飞减却春”，写落花，意境意思已经写到极致，前人写不到这个地步，也可以断定后人很难再写出更好的句子。又如咏画马：“玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向”，曹霸画马的技艺，和造物的神妙，都到顶点，没法再增益。杜甫其他抒写人情、描摹景物的句子，大抵都是这样。
　　杜甫《谢严武》诗：“雨映行宫辱赠诗。”黄庭坚说：单单“雨映”二字，就把当时的景色写出来了，整句因此典雅劲健。我这时才明白，诗句里不该有空泛无力的虚字。

　　后来读到秦观的小词“杜鹃声里斜阳暮”，黄庭坚说：这首词高妙极了；可是既说了斜阳，又说暮，语义重复。他想把“斜阳”改成“帘栊”。范温说：词里已经写“孤馆闭春寒”，驿馆之中，未必有帘栊。黄庭坚说：驿馆就算不一定有，写上帘栊也无妨。范温说：这句本是描摹孤寂寥落的心境，如果改成帘栊，恐怕损害原本的意境。黄庭坚说：实在很难找到妥当的字，慢慢再想吧。我也由此懂得：造句应当避免语义重叠。 　　秦观（1049—1100）：字少游，苏门四学士之一，《踏莎行・郴州旅舍》为其代表作。 　　范温承接苏轼“诗至于杜子美，天下之能事毕矣”，认为杜诗不少篇章情景写至极致，艺术境界无可复加。
　　炼字主张：忌虚字，尚质实雅健。以“雨映”二字为例，不用浮泛修饰，直接托出实景，代表黄庭坚欣赏的炼字标准，也是江西诗派重实字、重骨力的取向。
　　“斜阳暮”著名公案：黄庭坚从字面出发，认为“斜阳”“暮”语义重复，提议改字；范温立足于全篇情境、意境统一提出质疑。后世分歧也由此而生：一派看重字句训诂、避免字面重复；一派主张“斜阳”是视觉景象，“暮”是时间氛围，叠用以强化沉郁羁旅之感，属于有意的艺术渲染，并非语病。这体现两种不同的诗歌批评视角。