《雪浪斋日记》云：荆公问山谷云：“作小词，曾看李后主词否？”云：“曾看。”荆公云：“何处最好？”山谷以“一江春水向东流” 为对。荆公云：“未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’，又‘细雨湿流光’最好。”
《雪浪斋日记》记述：
王安石问黄庭坚：写小词，你看过李后主的词吗？
黄庭坚答：看过。
王安石问：你觉得哪一句最好？
黄庭坚答，是“一江春水向东流”。
王安石说：还比不上“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，另外“细雨湿流光”这一句也最好。
王安石（1021—1086）：字介甫，号半山，封荆国公，北宋政治家、文学家。
李煜（937—978）：南唐后主，工词，善以直白之语写亡国深悲。
李璟（916—961）：南唐中主，李煜之父，词风幽婉。
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冯延巳（903—960）：南唐词人，多写闲愁，意境空灵。
黄庭坚所赏：李煜《虞美人》“一江春水向东流”，以春水喻无穷亡国之悲，力量奔涌、直抒沉哀，是情感爆发型的名句，感染力直白磅礴。
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
王安石首赏：南唐中主李璟《摊破浣溪沙》“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，不直写悲苦，借梦境、征塞、笙声清寒托出幽怨，含蓄幽窈，意境静而深沉。
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
王安石再赏：冯延巳《南乡子》“细雨湿流光”，炼字极妙。“流光”指春雨里草上浮动的水光；细雨可湿草木，而曰“湿流光”，捕捉朦胧流动的春景，纤细空灵，是冯延巳典型的“闲愁”笔法。
细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
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魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
王安石将李璟、冯延巳佳句一并和李煜对比，可见这则材料显示的是黄庭坚、王安石评词取向不同；王安石只是并举南唐诸家佳句，不能说王安石“混淆”作者。
就这则材料看，黄庭坚偏爱悲慨直露、气势盛大；王安石偏爱幽细含蓄、意境浑融。
南宋陆游《南唐书·冯延巳传》：“元宗（李璟）尝因曲宴内殿，从容谓曰：‘吹皱一池春水，何事干卿？’冯延巳对曰：‘安得如陛下小楼吹彻玉笙寒之句！’”
李璟曾问冯延巳：“‘吹皱一池春水’，何干卿事？”冯延巳答：“安得如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’之句！”这则轶事可见南唐君臣以词相尚的风气，也说明“小楼吹彻玉笙寒”在当时已被视为李璟名句。
“吹皱一池春水”是冯延巳《谒金门・风乍起》
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。 周湖岭
